【研讨会】“乘物游心·明式家具收藏与品鉴艺术”研讨会在京召开

    “乘物游心·明式家具收藏与品鉴艺术”研讨会在京召开

“乘物游心·明式家具收藏与品鉴艺术”研讨会在京召开11月18日，中国嘉德在北京国际饭店进行嘉德25周年拍卖的预展。

其中以“清隽明朗”命名的明清古典家具专场，集中了当今古典家具收藏的巅峰之作，引发众多业内人士的关注，人气十足。

在明清经典家具之外，嘉德公司还向海外藏家征集了当代新制古典家具上拍，更让本次拍卖显得别具意义。

预展当日下午，举行了一场名为“乘物游心·明式家具收藏与品鉴艺术”的研讨会。

著名作家、明清家具研究者、锦江国际集团副董事长、锦江北方公司董事长海岩，中国家具协会传统家具专业委员会主任兼主席团常务主席、中国宋庄艺术区新联会会长、“元亨利”品牌创始人杨波、中国工艺美术协会副会长、中国家具协会传统家具专业委员会常务主席、中国工艺美术大师、伍氏兴隆明式家具艺术有限公司董事长伍炳亮作为主讲嘉宾出席研讨会，中国家具协会传统家具专业委员会主席团主席兼新闻发言人、中央电视台大型高清纪录片、《家具里的中国》学术顾问、《中国古典家具》杂志总编邓雪松担任主讲嘉宾兼主持人。

这场研讨会与会嘉宾都是中国传统家具收藏界具有代表性的重量级人物，分别是杨波、海岩、伍炳亮和邓雪松，由邓雪松兼任研讨会的主持人。

目前，传统家具收藏圈分为两种，即玩老家具的人和新家具的人。

第一部分：研讨环节邓雪松：海岩老师是大家熟知的著名作家，同时，他也是一位明清通吃、新老通杀的家具收藏大家，收藏门类复杂，海阔渊深。

作为一个真心喜爱家具的发烧友，海岩老师是一路真金白银的玩过来的资深玩家，对刚入门的新家具收藏爱好者，您有什么忠告和建议？

主讲嘉宾海岩海岩：我把玩收藏的人分为五家：第一，是行家。

玩家不同于藏家，藏家买家具是有系列的，计划地进行某一门类的收藏，尽量做到门类清晰齐全。

玩家是兴之所至，想到什么买什么，看到哪个顺眼就买哪个。

我觉得今天到场的其他三位嘉宾是行家、藏家、专家的合体。

在业内也确实有不少这样的人，他们懂得怎样去经营藏品，自己又有丰厚的、很讲究的收藏，同时又一直在专研这方面的学问。

那是20年前的事情了，到现在黄花梨又涨了两百倍，算起来我应该是赚钱了。

如果我愿意转让的话，哪怕是折价转让，现在也涨了100倍了吧？

当然，对于刚入门的新家具收藏爱好者而言，怎么买，买什么，才能够更保值升值，这确实是一个值得研究的问题。

我收藏的黄花梨家具虽然不卖，但是如果别人跟我说，你买的那些东西降价了，我心里还是会不高兴。

如果别人跟我说，你买的那些东西升值了，我心里还是会有成就感。

所以，不管是藏家也好，玩家也好，不管他的藏品卖不卖，都会把藏品的价值作为衡量他收藏成功与否的一个标准。

首先，它是一个混合场，有紫、有黄，还有榉，还有红。

过去，嘉德拍过新家具，也拍过榉木家具，比如江南文人专场，那是专门做专场的。

在展品风格的丰富性上，满足不同人群的喜好上，展览的规格上，这次的嘉德拍卖都是做得比较成功的。

刚才，我大致看了一下，这次拍卖的家具无论是新家具还是老家具，只紫黄家具还是榉红家具，都是精品，今年的水平还是很高的。

老家具和新家具我都收藏，紫、黄、榉、红、柴、漆家具我都喜欢。

我是什么都喜欢，往往是兴之所至，看见好的都想据为己有。

邓雪松：非常感谢海岩老师关于家具收藏方面对我们的提醒和建议，正如我们前面说过的，海岩老师收藏的家具，既有新家具也有老家具，既有明式也有清式，既有硬木也有漆木。

新家具，尤其是黄花梨家具，料钱占了整个家具价格的90%以上，所以料一定不能错。

三是修配的程度，老家具一般多多少少都有修配，如果有一件老家具，从来没有动过手，那就贵了。

四是品相，老家具一般比较破旧，同样的东西，同样的年份、路份，品相完好的价格就高。

我觉得，如果斤斤计较，患得患失，玩收藏就会变成一个痛苦的过程，因为总会有更好的东西或更便宜的价格。

邓雪松：谢谢海岩老师，刚才海岩老师讲得非常的清晰，对于收藏的要点、材质风格的选择、个人角色定位等问题的分析都很重要。

主讲嘉宾杨波杨波：几十年前，我进入家具收藏领域，首先选择的就是黄花梨家具，一直以来对紫檀就兴趣不大，而是吃足了黄花梨。

比如，这次参加拍卖会的“明晚期黄花梨高束腰三弯腿榻”，假如我们没有那个制式，我想现在我们的工匠和设计师也无法设计出这么完美的一件器物出来。

2013年，我在嘉德拍卖看过一个带马蹄、霸王枨、碗口线的小翘头案，当时我一看就走不动，太漂亮了！

同时，因为我比较喜欢书画，我的企业也在宋庄这个文化聚集地，文化是相通的，我画画的过程，也给予了我在家具制作上很多灵感和启发。

明中期黄花梨高束腰霸王枨翘头条桌（杨波收藏）邓雪松：谢谢杨波先生，他讲的比较谦虚。

老家具直接传承了整个明式家具的体系和传统家具制器的精华，如果你不喜欢老家具、不懂老家具、不去研究老家具，想要做好新家具基本上不大可能。

当我在投资收藏老家具的时候，也在不断学习、研究，不断地把自己的心得体会和经验应用到传统家具的设计之中。

我觉得做家具，定位非常重要，我们要传承、要学习中国传统家具的精华，吸收传统家具中的营养，对美中不足的地方进行改良与创新设计。

首先，我建议大家要多看、多比较，只有多看、多比较，才能提升自己的审美与鉴赏能力，要不断学习、研究，提升自己的眼光。

其次，定位非常重要，我一直提倡好家具应该符合型、艺、材、韵的标准。

不要因为今天买贵了，而烦恼重重，也不要总是去想要明天就能赚多少钱，不要想这个，我们要用时间去体现投资的价值。

2007年，我卖过一张黄花梨圆包圆霸王枨画桌，一木一器，两米二长，九十多公分宽，我很喜欢，本来不舍得卖。

这位藏家想上个保险，就跟我打了一个赌，他说：伍先生你敢不敢明年再加价把这张画桌买回去？

这位藏家此时再找到我说：伍先生，一年过去了，那张画桌现在有没有20％的升值空间？

2010年的时候，有位客人又看上了这件作品，他的开价已是当年价格的四倍，但我没有卖。

主讲嘉宾兼主持人邓雪松邓雪松：海岩老师刚才也提过，黄花梨从他开始收藏到现在涨了200多倍，但是黄花梨今后再涨200多倍吗？

再看来老家具，如果我们注意看老家具的拍卖，会发现这几年拍到标王，往往不是以前我们熟悉的标王类家具，而是我们没有想到的家具类型，这些新的标王类型家具主导了全球拍卖市场对明式家具价值的认定。

比如，前一两年，有一只花几拍出了4千多万，这是所有的人都没想到的。

第二部分：观众提问环节现场观众互动提问观众提问：我问一下海岩先生，您收的第一件家具还在吗？

他数了共有28个鬼脸，然后告诉我这叫银河系28星座！

我在那个条桌上面放了块很重的灵璧石，将近20年过去了，这个家具没有一点打弯，它是独板的。

明式家具得到改进和完善，这其中和人们开始使用硬木来做明式家具有很大的关系，因为一般的软木家具很难做得出这样大横跨度的结构，就四条腿，中间什么都没有，软木家具必须要有支撑，否则时间久了它会弯、会散，但是硬木家具很好地解决这种问题。

我们今天在下面看到的家具，很多都已经几百年了，上面有可能都放过重物啊，做什么用途的都有，但严重变形的很少。

我那块灵璧石，两个人才抬得动，放在我张案子上至少有十五、六年了，竟然没有一点变形。

杨波：我们先说老的黄花梨，我认为黄花梨现在还是在底端、在低潮，真正收藏的空间在将来还是很大的。

前年嘉德家私季拍卖的黄花梨家具总和，在艺术品投资这块，还不如一张字画，一件瓷器，所以我觉得还是在低潮。

关于其他材质的家具，在从2014年左右开始，我越来越看好白酸枝。

第二，资源量比较少，白酸枝只有红酸枝资源量的五、六十分之一。

比如花纹，如果板面的花纹不一样，色泽不一样，产品就很难卖。

观众提问：我想请教一下，刺猬紫檀，非洲红檀，非洲黑檀等等，这些材质的家具是否有收藏价值？

邓雪松：杨波说过一句话：正确的选择，比盲目的努力更重要。

实际上，绝大部分红木材料，除了海南黄花梨都不产在中国，材料本身挣不了钱，材料的背后一定要对应到家具的形式和文化。

其实，要判断什么材料能挣钱，我们可以总结出几个规律：第一，这个材料必须是在历史上得到了广泛的沿用。

比如，黄花梨不是在中国才值钱，在国外也值钱，是全世界都认可的硬通货，不是小范围的。

所以，我觉得对新兴材料的投资方面要特别谨慎，我不认为把黄花梨或其它的材料囤在家里，就一定能挣钱。

观众提问：我买了几套越南的广式家具，特别大，雕满了狮子还有龙，工艺流程都没有我们的那么到位。

对于这种料是对的，但款型和工艺都比较差的东西，是一文不值，或者还是能够保值？

伍炳亮：购买收藏家具时，我们一定要提升自己的眼光和鉴赏力，去区分一件家具的好与差。

但有的企业在家具制作时，对传统家具好的东西不去学习、不去传承，却去传承一些普通类的款式、大路货风格。

如果这样，就算你的工艺再好，材料再名贵，做出来的东西始终不会有贵气，因为这种家具首先出生就不好。

古董家具和明清老家具也是一样，里面有非常经典器型的家具，又有普通类别的家具，甚至很土做的家具。

刚才你提到越南货，越南人往往要花费五、六吨材料去做一套沙发，假如按照三、四十万人民币一吨的成本价，一套沙发的材料钱都要达到200多万人民币。

但是，为什么这样的一套沙发在越南只能卖出20来万元人民币，还不到材料成本十分之一的价钱？

后来，看了我收藏的新家具后，98%以上的老家具藏家都说改变了对新家具的观念。

他们说：第一，是因为原来看到的新家具做得太差了，一直是这个印象，现在才发现新家具也能做这么好。

在明代，当时的黄花梨家具并没有皮壳包浆，它是新的！

再比如，你看现代的瓷器有贼光，你就又说，雍正、乾隆的官窑瓷器光泽多好啊！

我说，这些官窑瓷器在雍正、乾隆的时候都是新的呀，都有贼光、没包浆！

为什么现在世界上各大国博物馆，只要是收藏了中国家具的，基本上都是以紫黄为主，特别是以黄花梨家具为主？

我认识的中国国内的大藏家，买回来的家具80%以上都是黄花梨家具。

我买过元亨利的家具，也买过伍先生的家具，他们俩的家具还是有一个缺点的，就是比较贵。

我记得嘉德有一本杂志叫《嘉德通讯》曾经采访过我，他们问我说，海岩老师你原来是收藏新家具的，什么时候升级了，开始收藏老家具了呢？

因为这些年来，新家具的价格，无论是海黄还是越黄，都比老家具上涨得要快。

编者后记：回顾历史，中国古典家具经历了“墙里开花墙外香”的尴尬，经历了低价外流与高价回流的反复过程，为此我们付出了高昂的代价。

总结现在，经过近十年的发展，以黄花梨明式家具为代表的新仿家具无论是从材料的稀缺性，还是从价格的昂贵度来看，都已经开始赶超老家具。

与此同时，当代古典家具行业也已经进入了一个转型阶段，如何挖掘家具背后隐藏的传统文化和艺术审美价值，成为行业转型升级、健康发展的关键。

前鉴不远，我们只有清醒地认识到古典家具的文化与艺术价值，进而发现其中隐而不显的中国精神，才能避免重蹈历史的覆辙。

本次“乘物游心明式家具收藏与品鉴艺术”研讨会对新老家具收藏、家具价值判断等问题的探讨，让我们看到了业界有识之士对中国古典家具未来的深刻思考和积极探索。

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